Regisseur David Cronenberg„Sie brauchen Klaustrophobie!“

Herr Cronenberg, auch wenn es einen im Film immer wieder schmunzeln lässt, die asymmetrische Prostata Eric Packers verweist nicht zuletzt auf die Unregelmäßigkeiten des menschlichen Seins. Welche Rolle spielt der Körper des Hauptdarstellers Ihrer Meinung nach in „Cosmopolis“?
Zuerst einmal muss ich sagen, dass ich nicht über ein derart abstraktes Denken zum Film oder zu den Figuren im Film gelange. Meist sind es die ganz grundlegenden Fragen, wie: Wer ist dieser Charakter? Warum trägt er die Kleidung die er trägt? Wie sehen seine Haare aus? Wie spricht er? Hat er einen Akzent? Aber Sie haben recht: Eric Packer ist ein zutiefst gespaltener Charakter. Er sitzt in dieser schallisolierten Limousine, in der ihn der Lärm der Stadt nicht erreicht, abgeschnitten von der Außenwelt. Er hat keinerlei Verbindung zu seinem Körper – er kann weder mit ihm umgehen, noch sich mit ihm identifizieren. Er hat auch keine Verbindung zu dem Körper seiner Frau. Jeden Tag konsultiert er einen Arzt, beinahe so, als müsste dieser ihm bestätigen, dass er überhaupt einen Körper hat. Eric Packer lebt in einer abstrakten Finanzwelt, voller Zahlen, digitaler Datenströme und virtueller Investitionen. Hier ist er abgeschnitten von seinem eigenen Menschsein und damit auch von der Wirklichkeit.

Sehen wir hier eine Parallele zu „eXistenZ“? Auch hier sind die Figuren durch eine virtuelle Welt miteinander verbunden, durch die Welt des Spiels. Die Grenzen zwischen virtueller und momentaner Realität verschwimmend zusehends miteinander.
Das stimmt, auch hier gibt es diese Verbindung zum virtuellen Leben. Eric Packer ist ebenfalls ein Spieler, er spielt mit dem Geld anderer Leute. Spekulanten sind nichts weiter als Spieler. Aber daran habe ich nicht gedacht, als ich „Cosmopolis“ drehte.

An was haben Sie dann gedacht?
An ganz traditionelle filmische Kategorien. Beispielsweise, welche Linse ich benutze. Komme ich damit sehr nahe, oder bleibe ich zurück? Und welchen Einfluss nimmt das auf den Dialog? Abstrakte Konzepte helfen mir dabei nicht. Es hilft mir auch nicht, darüber nachzudenken, was andere Leute von meinem Film erwarten könnten. Bei jedem Film ist es so, als hätte ich vorher noch nie einen anderen gemacht. Ist Robert Pattinson nun eher ein Vampir oder ein Banker an der Wall Street... Wen interessiert das? Paul Giamatti hat bestimmt an die 200 Filme gedreht. An die denke ich auch nicht. Jeder Film bietet die Chance, eine neue Geschichte zu erzählen.

Aber dennoch gibt es Themen, die bei Ihnen immer wiederkehren, denkt man an „Crash“, „Eastern Promises“ oder „A Dangerous Method“. Gibt es menschliche Qualitäten, die Sie besonders interessieren?
Ich habe keine Checkliste an Dingen, die ich unbedingt im Film behandeln will und dann akribisch abhake. Ich weiß nicht, warum mich manche Dinge mehr faszinieren und andere weniger. Manchmal bekommt man ein gutes Skript, aber es fesselt einen nicht, also sollte es besser jemand anderes machen. Was mich an „Cosmopolis“ faszinierte, war der Dialog. Ich dachte mir, diese Worte würde ich gerne ausgesprochen hören.